无人生还

虽然毛病一抓一大把，尤其是下半集新加的作案手法和搜查戏份直接暴露了编剧的智商，但还是要比那个把原著精神彻底篡改的东方快车要好。第一集还算还原原著精神，但编剧在第二集进行了大刀阔斧的改编，引入了警察搜查和摄影机自白的设置。优点给观众一种重返案发现场的审视感；缺陷更突出，因为编剧笔力和阿婆不是一个档次，本来原著剧情就很刻意，bug一大堆。日版编剧再狗尾续貂自作聪明加剧情，漏洞就更多了。再加上一堆警察闹哄哄的搜查现场，一下子把上集营造出的悲凉阴森气氛打破了。这版最突出的就是大副增加法官行刑者的戏份，尤其是结尾大段的自白戏，但却弱化了法官动私刑的正义性，反而增强了他心理扭曲的印象。警长也没有进行完整推理，而且报纸碎片和遥控器都在法官房间线索给得这么明显，除了一直在装逼拖进度，不知有啥好得意的？

上一版BBC重拍就比较一般了，然而日本这个本地化和时装化处理的结果是更加平庸，缺乏亮点啊

谢谢日菁神速 我也占位第一 卡司个个大碗，简直是一场老年人聚会 ps：特地数了下 这是无人生还我看过的第11个版本

警察视角比较新颖。

当「团灭」模式也深入人心后，在不破坏原著基础上只有在「死亡顺序」上动脑筋，而凶器的销毁上似乎依旧没有任何新创意，唯有千奇百怪的「自杀」方式成为编剧们绞尽脑汁的自留地；关于十人犯罪与内心独白时而觉得冗长，时而又觉得仓促，一直以来都是本作影视化后最大的诟病。

故事本身与原著联系紧密，但是没有表现出当时情况严重紧迫，令人风声鹤唳的感觉。此外，阿加莎笔下的凶手杀人，是因为看到凶手逍遥法外无奈又痛恨，也对自己以前的错误追悔莫及，正邪焦灼的角色，但是此处的凶手是个将杀人看做表演挑战的可憎角色，失去了原著的一个亮点

有创意的改编，比目前追的某个称致敬的综艺推理好得多。完整的将无人生还的故事还原，但也没完全拘泥于原著的手法，有一定创意，但这种改编也要承担风险，总体把握尚可。使故事更符合现今时代。演员也都比较演技在线，只是全片的节奏有点无语尤其是第二夜，尤其拖沓。总体4星，因某演员和节奏-1。

我对阿加莎真的是真爱，无论何时，无论何地，只要出了改编第一时间一定去看。已经忘了这是看过的第几个版本的无人生还了，至少得是第五个了吧。觉得其实话剧的表现力最适合这个故事哎

与2015年翻拍的《东方快车谋杀案》日版各有特色，因为没看过原作，在谜底揭晓前，我完全猜不中谁是凶手，甚至觉得是有第11人作案......新版摄像头算是个Bug，62+1个安装数量太夸张。

泽村一树这么浮夸有必要么=。=仲间由纪惠念台词的方式依旧是舞台剧腔，但是这部戏里拿捏的不错最起码不让人出戏，老戏骨们真想挨个儿夸，朝日台九系系长遗作，渡濑爷爷宝刀未老，唉~霓虹的戏骨们一个个的走，实在是令人惋惜

渡濑恒彦真遗作

外部空间无限宽广，却总有一个原因进不来出不去，或大海或大漠或大风雪；内部空间无限狭小，或密室或客栈或孤岛，各色人等各怀鬼胎纠缠于此，命案接二连三人人自危互相戒备彼此怀疑，到最后有仇必报无人生还。一直喜欢这种设定，因此这个故事看过四个版本，最喜英国，次之苏联，日本磨叽而美国烂尾。

看过BBC原版，再看本土化的日版跟闹着玩似的，警察角色的添加完全没有必要，画蛇添足。一个所有人演技在线但就是没改编好的故事，水土不服。

不是致敬阿加莎，反而是致敬渡濑恒彦了。

不错的改编。人名，人设，背景，故事线都做了合理调整，编剧算费了不少心思。整体节奏紧凑，拍摄风格很“相棒”。演员阵容强大，仲间姐姐还是一如既往的舞台剧风格浓重。

日本人对推理剧有多大执念呀，不过拍的还不错，纪念渡濑恒彦老师，系长走好

致敬渡濑恒彦！改编得略平庸，完全变成了传统的2小时推理SP剧场（虽然它确实就是SP剧场...）,,,此外，泽村一树一登场瞬间就吹出了横沟正史风，其实必要性不大...

渡濑恒彦的逝世给这个改编增加了异样的代入感。有些巧合是不能强求的，发生了也是命。以SP来说，还是在一般制作水准以上的，强行破案固有槽点，但更大的问题可能还是导演假设所有人都看过原著/知道核心诡计，因此在实际连续杀人诡计部分着墨太少，简直就是象征性地走了个过场，死得太随便。

日漫式改编，两个装逼犯的对决= = 大概是照顾受众，毕竟BBC版的b站弹幕上一片片的没看懂。开始的某些细节匪夷所思（没有通讯设备，海啸怎么办？），不过一旦接受了这个设定也不错。|2023.7.16重看，大制作确实不一样，旁白原来是金田一耕助。还是不喜欢相国寺的演法。和古畑crossover不好吗233

日本改编的阿婆作品很有特色，前年的《东方快车》着重刻画了策划犯罪的过程，这次的《无人生还》则强化了警察上岛后推理破案的过程。整体只能说还行，不足在于人物心理刻画弱了，对于几个角色的年龄和性别作出改动也没有必要，而且这个故事本身不太适合放在现代，这种封闭空间题材现在已经滥大街了。